Sorry, This Site is Under Construction!

.:: Uffizi Museo :: Музей Уффици ::.

Флоренцию недаром называют городом-музеем. Весь этот город, включая и знаменитую галерею Уффици, и дворец Питти, и многие другие культурные центры, представляет собой обширную сеть общественных музеев, которой нет равной в мире по широте охвата, редкости экспонатов и их разнообразию.
Почему именно во Флоренции возникли эти уникальные собрания? Ответ на этот вопрос надо искать в своеобразии истории города, сумевшего на целых три столетия, с конца XIII века по конец века XVI, стать уникальным центром художественной культуры. Феномен обилия флорентийских коллекций лежит в специфике политики просвещенных династий, правивших во Флоренции, - сначала Медичи, а потом Лотарингского дома. Сначала собирательство, а потом сбережение и пополнение уникальных художественных коллекций было возведено ими в понятие долга перед городом. Вовек не иссякнет благодарность дому Медичи и за неустанное собирательство бесценных художественных сокровищ, и за Конвенцию 1737 года, которой последняя представительница угасающего рода Анна Мария Луиза Медичи навечно передала родному городу все художественные коллекции семьи.

Уффици

В этой Конвенции, больше известной как «Семейное соглашение», особым пунктом стояло условие, по которому ничто из этих коллекций не могло быть вывезено за пределы Флоренции. Этим «Соглашением» власти Флоренции взяли на себя торжественное обязательство следить, чтобы уникальное собрание оставалось в том месте, где начиналось его формирование, что легло в основу плодотворной деятельности коллекционеров грядущих поколений.
Большую роль в формировании столь бережного отношения к искусству сыграла деятельность одного из первых теоретиков искусства Джорджо Вазари, который в своих «Жизнеописаниях» говорил «о превосходстве флорентийского гения», порождающего «таланты, от природы свободные». Мастеров, воспетых в «Жизнеописаниях», и их шедевры стали ценить, беречь и коллекционировать, подготавливая тем самым почву для создания будущих музеев. Можно сказать, что существует прямая связь между публикацией «Жизнеописаний» Вазари в 1568 году и основанием Уффици как первого музея Европы в 1582 году.
Призвание Флоренции стать городом искусств восходит еще к временам Флорентийской республики, когда в XIII веке город стал не только опережающим свое время экономическим центром, но и ведущим городом в развитии гуманистической культуры. Во Флоренции жил великий Данте, большие алтарные композиции и распятия Чимабуэ, Дуччо и Джотто уже тогда украшали церкви города, чтобы позднее стать гордостью собрания Уффици.
Пришедшая к власти во Флоренции семья банкиров Медичи, начиная с Козимо Старшего, прозванного Отцом Отечества, положила начало традиции меценатства и собирательства, которой придерживались все последующие представители этого рода. Внук Козимо Старшего Лоренцо, прозванный Великолепным, продолжил традицию, начатую дедом. Во время его правления во Флоренции был создан благоприятный климат для жизни и работы художников. Он сознательно морально и материально поддерживал многих художников, способствуя привлечению в город виднейших мастеров своего времени. Не случайно имена многих выдающихся мастеров Возрождения связаны с этим городом. Во Флоренции провели свою юность три величайших гения Высокого Возрождения - Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэль. Лоренцо Великолепный оказывал покровительство многочисленным художественным объединениям города, таким, как мастерская Верроккьо, Гирландайо и Перуджино, где учились многие будущие великие мастера. С семьей Медичи неразрывно связан период расцвета творчества величайшего художника конца XV века Сандро Боттичелли.
Интерес к искусству Северного Возрождения - так в истории искусств принято называть искусство Нидерландов и Германии XV-XVI веков - был проявлен семьей Медичи еще при Козимо Старшем, который приобрел для своей коллекции триптих Николы Фромана. Позднее в ней появились произведения Рогира ван дер Вейдена, Мемлинга, Гуго ван дер Гуса.
Традиция коллекционирования, забытая после смерти Лоренцо Великолепного, изгнания из города Пьеро Медичи и прихода к власти воинствующего монаха Савонаролы, возродилась с возвращением к власти дома Медичи. Герцог Козимо I систематически стремился к украшению города произведениями искусства и к постоянному проявлению меценатства. Сам он не был большим ценителем искусства, но, продолжая традицию рода, доверил эту сферу деятельности Вазари, который с честью выполнил возложенное на него поручение. Именно Вазари принадлежит идея строительства Уффици - здания, как видно из названия («Уффици» дословно переводится как «офисы»), предназначенного для размещения герцогской канцелярии, но вместе с тем давшего возможность оборудовать в залах верхнего этажа Галерею и разместить в ней скопившиеся художественные сокровища.
Художественные коллекции Медичи пополнялись благодаря бракам с виднейшими правящими домами Европы. Так, брак Фердинанда I с племянницей жены французского короля Генриха II принес дому Медичи картины из Франции. Это обстоятельство повторилось, когда Медичи породнились с Бурбонами в лице Генриха IV. В результате во Флоренцию попала богатейшая коллекция портретов французских королей кисти Клуэ и Франса Поурбуса Младшего.
Увлеченным коллекционером был Козимо II, сын Фердинанда I. Он пополнил коллекции произведениями Ганса Гольбейна Младшего и благодаря своему браку с Марией Магдалиной Австрийской приобрел шедевры северных мастеров от Дюрера до Яна Брейгеля Старшего. Коллекцию Козимо II украсило также произведение Рафаэля «Донна Велата», хранящееся сейчас во дворце Питти.
Из четырех сыновей Козимо II самым просвященным и страстным коллекционером был Леопольдо, ставший кардиналом. Его большой заслугой было пополнение коллекций горячо любимой им венецианской живописью. Так в собрание попали произведения Джорджоне, Тициана, Веронезе, Тинторетто и многих других. Интерес к реалистическому течению в римской живописи помог ему получить в подарок позднюю работу Караваджо «Спящий амур». Произведения Рубенса, Ван Дейка и Йорданса также пополняли коллекции, часто попадая во Флоренцию как дар Великому герцогу или кардиналу Леопольдо.
Великий герцог тосканский Козимо III и его рано умерший сын Фердинанд также были страстными коллекционерами. В начале ХVIII века, когда итальянская живопись начала обновляться, но еще не выдвинула новых лидеров, принц Фердинанд сумел разглядеть в живописи Джузеппе Марии Креспи и Алессандро Маньяско то, что станет основой художественного стиля нового столетия. Козимо питал пристрастие к картинам небольшого формата, и при его участии коллекции пополнились произведениями Малых голландцев (так назывались голландские художники XVII века, писавшие натюрморты, пейзажи и маленькие жанровые картины). После смерти сына Козимо, унаследовавший и его большую коллекцию, занялся ее реорганизацией.
Все эти бесценные произведения, собранные домом Медичи за три века правления, благодаря мудрому соглашению, заключенному последней Медичи - Анной Марией Луизой с представителями наследовавшей Тосканское герцогство династии Габсбургов - Лотарингских и сегодня составляют основу богатства города.

Продолжение » (скоро)
Создание сайта: "Мира Люкс Веб", 2008